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零基础水彩课堂——水份控制原理

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零基础水彩课堂——水份控制原理
来源:某某画苑 时间:2019-11-17 专注广州美术培训
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此前章鱼君已经介绍了几位水彩大神,但不少初学水彩的小伙伴还是反馈经常遇到有这样的困扰,按照老师与其他大神的作画过程,一步步仔细地上色,却发现上色之后色块的形状、颜色的混合效果完全不如意,有时候混合起来颜色还变脏了……

这其中的原因有很多,颜料的选择、上色的时机、混合的顺序、干湿状态等等都有可能导致上色效果差强人意。而今天章鱼君要跟大家分享的是最普遍的问题——水。

水彩因为水的流动而能够创作出各种肆意潇洒的气氛效果,但不少初学者遭遇的情况很可能是这样的:

或者是这样的 :

作为半个过来人,章鱼君要祭出必杀技啦。水彩作画有条亘古不变的原理,当你遇到各种水份与颜料混合时不满意的效果时,都可以根据这个原理来推断并攻破它:

不管是水,还是颜料,其流动方向都是从水分多的地方向少的地方流动。

这个原理看起来很简单,却贯彻于整个作画过程中。上色、混色时,纸面上的水份、颜料的浓度与笔刷上的水份、颜料浓度影响着落下的每一个笔触的效果。

1、湿画法上色

按照这个原理,湿画法上色时,如果纸上水分少,笔上的颜料水分多,那么颜料就可以很好地沿着笔尖扩散至纸面上,这也是我们平时常用的作画方式。

错误示范

相反,如果这时纸面上有一层厚厚的水膜甚至是一坨水坑的样子,当笔尖沾满了颜料,点在纸面上时,由于纸面上的水比笔上的多,水份从纸面转移到笔尖上,而颜料只有一小部分被粘在了纸面上,而且扩散效果不好。

错误示范

如上图,纸上的水分过多,聚集成水珠,倾斜纸面会滚动,加入颜料后颜料无法停留在纸面上。

一般而言,湿画法作画时,如果不是为了什么特殊效果,我们要避免的是当水面上有大量水堆积的情况,合理选择上色的时机显得至关重要。

如上图纸面没有积水、水膜有反光的情况,是上颜料的好时机;(这是针对初学者而言,其实上色的时机是根据我们想要的效果而定的)。

如果纸面有些微潮湿,倾斜纸面可以看到轻微反光时,可以创作出可控的柔和边缘的效果。

2、吸色(擦色)

在画叶脉的纹理时,一般不是先将叶脉画出,而是先画出叶子的浅浅的底色或亮色部分,再用较干、无色的小笔刷,进行吸色。

这时候叶脉处的颜料便是:从水分多的纸面流向了干燥的笔头,从而变得比叶片底色还要浅,接近于无色,也创造出柔和的叶脉边缘。平时不小心把颜料掉在纸面上,直接用干燥的笔刷吸走也是这个道理。


3、揉边

水彩区别于其他颜料及作画方式所不同的是,它会产生明显的水痕。水痕有时可以制造随性的效果,但有些朋友像比如本章鱼就特别难以忍受水痕的出现,但处理水痕不是简单用笔擦过去就行,关于水分也有它的门道所在。

揉边错误示范

水痕需要靠揉边的方式去掉边缘,按照上面的原理,这时不管纸面上的颜料水分多少,笔上的水量一定是要更低,这样才能柔化边缘,要是笔上的水分更多就会反流回纸面上,色块纹理就会变乱了。

正确示范

需要注意的是,柔化边缘的时候,第一笔柔化过后笔尖上已经有了颜料及水,必须需要洗笔再去揉化其他水痕,因为此时的笔尖已经变潮湿了,如果再用它来揉化其他边缘,尽管颜色相近,但水可能反回流纸面,把原本的边缘打乱。

4、特殊效果

制造水痕效果时,先在纸面上上一层底色,再用未沾过颜料的湿润的笔头,轻轻点过纸面,就会形成类似烟花绽放的效果,这时:颜料同水分是从水分多的笔头转移向水分少的纸面,从而形成水痕的效果。(所以你应该知道如何避免水痕了吧?)


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